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马尔克斯生前强硬反对将《》拍成电影，他无法选用好莱坞的英语演员在两三个小时内演完这部哥伦比亚的民族史诗。

为了吓退萌发此意的片方，他和牙东谈主开出了天文数字的版权。保不皆还是有东谈主抖擞接盘，他和牙东谈主便坐地起价，或是淡薄一些谬妄的拍摄条件，比如电影必须完好意思再现整部作品，但每年只可放映一个章节、差未几2分钟，按此抓续100年。

“只消我能烦扰，它就不会发生”，永久莫得松口。直到2014年马尔克斯厌世，《百年沉寂》都只属于体裁。

2018年，流媒体巨头网飞（Netflix）得手劝服了马尔克斯的家东谈主，拿下了《百年沉寂》的影视版权。

他们答应将制作确凿的Cien Años de Soledad（西班牙语“百年沉寂”），而不是One Hundred Years of Solitude（英语“百年沉寂”）。

他们将改编成电视勾搭剧而不是电影，全程用西班牙语演绎，不仅在马尔克斯的故国哥伦比亚拍摄，演员声势也全是哥伦比亚东谈主。

濒临这部马尔克斯曾宣称“完全对立于电影逻辑”的体裁巨著，网飞不会不知谈对它的改编是一次对“不可能”的挑战，用编剧娜塔莉亚·桑塔的话来说：“将一部如斯受世东谈主肃肃的作品搬上荧幕，是莫大的荣耀和广阔的连累，亦然一种令东谈主惊险的自尽式尝试。”

但《百年沉寂》号称地狱级别的改编难度似乎也超出了网飞的思象，按照另一编剧卡米拉·布鲁日的说法，剧改的“强度雷同于读了一个编剧博士学位”。

2019年对外晓示开拍、原定2020年开播的制作计较整整推迟了四年才完成。单是复刻马孔多这个曾被马尔克斯形容为“永远无法设备”的虚拟小镇，就销耗了数百名工东谈主一年多的时辰。

为了充分规复演义的19世纪哥伦比亚风貌，剧组背景师走遍了哥伦比亚天下的古董商场蚁集片场产物、移植了数十种树木来复现加勒比海岸植物群；服装想象师借助19世纪旅众人们绘画的和那时政府委员会归档的图纸，积累创造了数千件衣饰。

回首近6年的制作进程，主创团队笑称仿佛上了一所“百年学校”，因为他们不仅要探望博物馆、查阅所在志、磋议历史学家、致使还上了数堂哥伦比亚历史课，演员们还要操练当地口音、学会针线活和刺绣、习气用墨水笔写字。

网飞莫得显现总耗资，但系数这个词拍摄波及了2万余名寰球演员、更换了15个拍摄点、与150多个民间团体订立了数千件的手工成品契约，两季16集的《百年沉寂》成为拉好意思历史上最具筹算、亦然最奋斗的作品。

关联词，这一切更像是一场豪赌，因为“明知不可为而为之”的豪举很有可能只落个“枉精心思”的结局。

更何况网飞此次濒临的是《百年沉寂》。

从宽广的场景、到杂糅的叙事，从一家七代近40个主要东谈主物、到消解了玄幻与施行限制的故事情节，这部被马尔克斯称之为“我在梦里发明的体裁”，将翰墨构建思象空间的魅力走漏到了极致，将生疏化这个体裁的象征性身手演绎到了极致，将艺术对当然限定的相反评释到了极致。

谢世界体裁史上，《百年沉寂》是表象级的存在。

它是马尔克斯闭关18个月、每天抽掉60根烟草的产物，它提醒世界各地的读者打听了被内战、殖民、香蕉共和观念裹带的拉丁好意思洲，见证了一场失眠疫疠，履历了一场黄花雨，目击了一位牧师在热巧克力作用下悬浮起来。

它和宗教一样架起了从邃古传说到已知历史的桥梁，和《伊利亚特》一样哀叹了不平的荣誉感导致的不可截至的龙套力，和《神曲》一样创造了令东谈主信以为确凿寰宇论，和《麦克白》一样展现了东谈主的筹算如何被指挥而推广，和《堂吉诃德》一样论说了一种执念不错带来若何的庞杂。

它在半个多世纪的民众读者中引发了披头士一般的狂热，迄今已被译成50多种言语、畅销5000多万册。

它被托尼·莫里森、萨尔曼·拉什迪、朱诺·迪亚兹等劳动作者奉为灵感缪斯，被驳倒家盛赞“不仅从头界说了拉好意思体裁，况兼从头界说了体裁”。

如斯千般，足以彰显《百年沉寂》不可撼动的世界体裁“圣像”地位。在它眼前，网飞也自大出富余恭敬和谦善的姿态，因为任何具有编剧或导演个东谈主立场的抒发都有可能遭到体裁地谈观念者的欺压，任何不忠于原著的改编都有可能被指责为对经典的亵渎。

于是，在已上映的第一季8麇集，咱们看到的是网飞对《百年沉寂》贴身翻译式的呈现。除了将原著时空交错的多线程叙事改成了线性叙事，主创团队对演义每一场经典桥段的演绎、每一帧经典画面的重现都显得留心翼翼，竭尽所能地将“玄幻施行观念”立场的要旨视觉化地抒发出来。

当堂吉诃德式的家眷族长何塞·阿尔卡蒂奥正千里迷于真金不怕火金术，女儿的摇篮我方漂移了起来，咱们看到的是他唾手拉了她一下，和那与其说是惊愕、不如说是被惊扰分神而衰颓的豪情；

当马孔多的住户在碰到“失眠疫疠”后终于睡着，咱们看到的是他们形态各别的睡姿将街谈形成了一条波折的千里睡之河；

当乌尔苏拉故去犬子的血以一股溪流的方式穿过屯子，最终流淌到她的眼前，咱们看到的是惊险不安的乌尔苏拉从血中读出省略音信的“第六感”。

同马尔克斯在演义中的描绘一样，当玄幻之事在非常正常的施行中发生时，有惊艳感，也有丽都感，只有莫得扯旗放炮的戏剧性。“尽可能地全然再现演义中的那种施行，让变装‘不动声色’地履历那种被看作‘理所虽然’的确凿玄幻，以贴合原著对不可能发生之事的态状，这是咱们的指导原则”，导演之一的亚历克斯·加西亚·洛佩斯如是说。

就赤诚度和荧幕成果而言，网飞对《百年沉寂》的剧改号称教科书级别。

永久以来，《百年沉寂》被以为领有一种与生俱来、深化骨髓的体裁性“沉寂”，只可依附于马尔克斯如获神谕一般的翰墨。它的体裁性“沉寂”既不同于《尤利西斯》的意志流书写，也不同于《追念似水年华》的腌臜东谈主物与洒落情节，而是根植于一种明确平直的论说，一种可触可见的施行感，以及嵌套了丰富暗喻和典故的字里行间。因此，任何图像化的抒发会使它内在的叙事张力大逊其色，任何视觉化的评释会使它对读者思象力的激勉和如梦如幻的阅读体验大打扣头。

相配是在影视时期前所未有走漏的今天，荧幕上的“玄幻施行观念”很容易沦为殊效的傀儡，要么将“施行魔变幻”而产生令东谈主抽离的飞舞成果，要么将玄幻与施行简便并置而显得作念作、致使愚蠢。

也正因为此，网飞的主创团队决定用维妙维肖的真东谈主演员、而不是后期制作加入的半透明阴魂来饰演困扰布恩迪亚家眷的鬼魂，用恒河沙数的确凿/塑料花朵在片场镜头前澄澈飘落、而不是用殊效来复现那场令东谈主迷醉的黄花雨。

集中导演劳拉·莫拉·奥尔特加解释了这样作念的初志：“要是剧麇集的这些奇妙场景看起来和其他部分一样，会更有劝服力，演员的体验感也会是愉悦的，因为一切都在片场确凿发生，不需要告诉他们去思象并不在何处的东西。”

但话又说转头，赤诚度并不是评判影视改编优劣的金标准，因为体裁和影视本等于两种不同的讲故事模式，各自特有的抒发机理建树了各自专属的好意思学“沉寂”。

事实上，尽管一直拒斥《百年沉寂》的电影改编，马尔克斯却是一个资深的电影喜爱者。他自幼洗沐电影，曾专程赴意大利罗马电影实验中心深造，他教过电影课也写过脚本，还在古巴创立了“新拉好意思电影基金会”并担任主席。

莽撞恰是源于他在体裁与电影的“两栖”从业履历，马尔克斯坚抓以为它们不可通约，它们无法互相调度、更不行互相附属。在他看来，在演义中讲故事和在电影中讲故事完全是两码事，把体裁拍成电影，是对两者艺术主体性的龙套，对体裁和电影都没公正。

“我可爱在读者和作品之间保留一种私东谈主相干”，马尔克斯说，他不但愿翰墨的力量被声效影像握住，不但愿读者对东谈主物的摆脱思象固化于某个演员的神态。

其实，倒也毋庸像马尔克斯这样皆备。因为影视改编不是回生纸面印刷的翰墨，而是赋予体裁另一种模式的重生。

《百年沉寂》中，当吉普赛东谈主把冰第一次带到马孔多，咱们惊羡于马尔克斯力透纸背的描绘：“一块广阔的透明物体，内部含有多数针芒，黄昏的光芒在其间落空，化作彩色的星辰”，也雷同惊羡于网飞镜头下的超凡奇不雅，箱盖大开时冷气氤氲的画面如斯唯好意思又如斯鲜嫩，戏院般的光束聚焦与阴影组合更是营造出一种“启示”的氛围，不言中尽显冰块悠远深长的标记意蕴。

当马尔克斯天才一般的翰墨具象地呈现于一种空灵的田地，四肢读者和不雅众的咱们何尝不是获利了两次《百年沉寂》的送礼。

感谢网飞将马孔多投射到咱们的瞳孔，亦然它让我一次次取下书厨里的《百年沉寂》，用不同方式延续走进马尔克斯创造的绚丽世界。